I costosi biglietti per i festival non sono la peggiore conseguenza del potere di mercato dei giganti della musica

Bart Eckhot è il principale commentatore di la mattina.

L’estate belga inizia davvero quando arriva Rock Werchter – precedentemente: Torhout-Werchter. Alunni e studenti si tolgono la cintura, possono iniziare le vacanze. Giovedì è il giorno.

Quest’anno – e anche negli anni precedenti – questo evento festivo è stato accompagnato da crescenti critiche per il rapido aumento dei prezzi dei biglietti per i festival musicali. Questi prezzi sono in realtà in rapido aumento: in dieci anni raddoppieranno quasi il tasso di inflazione.

Ci sono diverse ragioni per questo sviluppo dei prezzi. Anche tutti i costi per l’organizzazione del festival, dalle spese di viaggio alla costruzione del palco, stanno aumentando. Nell’industria musicale, il modello di reddito è diventato più dipendente dai concerti dal vivo, il che significa che gli artisti chiedono più soldi. Il festival oggi riguarda meno la musica e più l’esperienza complessiva, con maggiori requisiti di comfort e cibo. Naturalmente, anche il potere di mercato dei giganti dell’intrattenimento globale come Live Nation gioca un ruolo, poiché a loro piace addebitare margini di profitto extra oltre all’inflazione, solo perché possono.

Quindi i critici hanno ragione? Sì, ma sta accadendo qualcosa di strano. Nonostante le lamentele sui prezzi dei biglietti astronomici, anche quest’anno i Werchter Four Days Marches sono quasi esauriti. Vedi la stessa cosa in altri festival costosi come Tomorrowland o Lowlands nei Paesi Bassi. Anche ai concerti di Beyoncé, Harry Styles o Bruce Springsteen, i prezzi folli non hanno scoraggiato la folla. Se lo guardi da un punto di vista puramente economico, la conclusione è che l’elasticità dei prezzi dei festival è tutt’altro che rotta. Quindi non allarmarti se il prossimo anno i biglietti diventeranno di nuovo più costosi di € 20.

Chi conclude che i festival musicali sono diventati giochi esclusivamente per la classe medio-alta si perde qualcosa. È sempre stato così, anche quando i prezzi erano ancora relativamente moderati, che esisteva già un folto gruppo di persone per le quali la soglia finanziaria o socio-culturale era troppo alta. La sezione trasversale dell’area del festival non è una sezione trasversale della (giovane) popolazione. La discussione sui prezzi elevati dei biglietti ricorda quindi la discussione sugli alloggi per studenti. Le critiche all’aumento dei prezzi sono soffocate solo dalla corsa per un posto.

Niente è cambiato. Per coloro che pensavano che un biglietto per Werchter o Pukkelpop fosse troppo ambizioso, c’era una ricca varietà di piccoli festival locali. In questo modo tutti coloro che lo desiderano possono godersi in una certa misura l’atmosfera del festival. Tuttavia, questa offerta è stata notevolmente ridotta. Anche in questo caso il parallelo con la questione degli alloggi è chiaro: norme e regolamenti severi hanno spazzato via la fascia bassa del mercato a prezzi moderati.

I festival di piccole e medie dimensioni stanno scomparendo perché gli organizzatori non possono più permettersi di pagare o perché abili promotori di concerti internazionali possono fissare calendari e prezzi senza concorrenza. Questa conseguenza del potere di mercato dei colossi dell’industria musicale è molto più inquietante dal punto di vista della socialdemocrazia rispetto ai costosi biglietti che comunque decine di migliaia di persone continuano ad acquistare.